11月28日，李瑞環(huán)手工制作的家具在廣州藝術(shù)博物館展出

 

 

　　1987年，李瑞環(huán)（右）參加平房改造工地義務(wù)勞動(dòng)

 

 

　　11月27日，李長(cháng)春手工制作的衣柜、書(shū)柜在中國紫檀博物館展出。

 

 

　　專(zhuān)心篆刻的李嵐清

 

 

　　中國印

 

 

　　兔

 

 

　　山（高）月（?。?/p>  

 

　　水（落）石（出）

 

 

　　飛翔

 

 

　　漁舟唱晚

 

 

　　李鐵映制瓷工作照

 

 

　　2010年，李鐵映陶瓷作品展在長(cháng)沙舉行。

 

　　一直以來(lái)，人們看到的多是領(lǐng)導人在政治舞臺上的風(fēng)采，卻很少有機會(huì )了解他們作為普通人的一面。正因為如此，最近，中共中央政治局原常委、全國政協(xié)原主席李瑞環(huán)和中共中央政治局原常委李長(cháng)春手工制作的家具一亮相，就立刻受到人們的關(guān)注。

　　　　　　　　　　　　　

　　李瑞環(huán) 用劈柴親手做家具

　　11月28日，記者來(lái)到廣州藝術(shù)博物館。7天前，“中國紫檀博物館館藏珍品特展”在這里拉開(kāi)帷幕，李瑞環(huán)親手制作的17件家具正是這個(gè)展覽的一大亮點(diǎn)。據介紹，直到十幾年前，李瑞環(huán)都已經(jīng)是國家領(lǐng)導人了，家里還在使用這些家具。博物館為李瑞環(huán)的這組家具開(kāi)辟了一個(gè)獨立的展區。1張雙人床、2個(gè)床頭柜、4個(gè)雙門(mén)書(shū)柜、1張書(shū)桌、1把椅子、2個(gè)單人沙發(fā)和1張小茶幾，展區正中間還放著(zhù)1張八仙桌及4把方凳，日常生活中能用到的家具，這里幾乎都能見(jiàn)到。

　　1934年9月，李瑞環(huán)出生于天津市寶坻縣（2001年撤縣設區）霍各莊鎮陳家口村，父母都是普通農民。他曾回憶說(shuō)：“17歲時(shí)，我到北京做小工。一次偶然的機會(huì )，我去給木工班掃刨花，當時(shí)有個(gè)木工工長(cháng)，名叫王錫田，他說(shuō)我很靈巧，讓我學(xué)木匠?！焙髞?lái)，李瑞環(huán)成為北京第三建筑公司的一名工人。

　　1965年，李瑞環(huán)出任北京建筑材料供應公司黨委副書(shū)記兼北京建筑木材廠(chǎng)黨總支部書(shū)記。其間，他參與了沙發(fā)的設計：改進(jìn)靠背設計，使它靠起來(lái)更舒適；并通過(guò)對支撐腿的改造，令它放置更穩固；將扶手改為全木質(zhì)，色調也相應變淺……

　　1966年至1971年，李瑞環(huán)被打成“走資派”，關(guān)進(jìn)牛棚?？嚯y的歲月中，他重操舊業(yè)，用掃大街撿來(lái)的樹(shù)杈和別人不要的劈柴做材料，手工拼接成沙發(fā)、餐桌、凳子、寫(xiě)字臺等26件家具。有時(shí)候，僅一件就得用800余塊劈柴。這一時(shí)期，李瑞環(huán)做的家具主要由深淺兩色木料拼接成菱形花紋，遠遠看去如同手工繪制般工整，只有走近仔細觀(guān)賞，才會(huì )發(fā)現拼接時(shí)留下的微小縫隙，但用手摸上去非常光滑，完全沒(méi)有痕跡。

　　“文革”結束后，李瑞環(huán)調任天津市市長(cháng)。當了領(lǐng)導，他也沒(méi)有丟下木工手藝，經(jīng)常利用業(yè)余時(shí)間制作家具，只是風(fēng)格和原來(lái)的有了明顯區別：以常見(jiàn)的雜木為主料，水曲柳貼面，再涂上自己調制的紅褐色漆；設計上也更接近現代家具的簡(jiǎn)潔明快。

　　　　

　　李長(cháng)春 自制家具相伴四十年

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　　相比之下，知道李長(cháng)春也會(huì )木工手藝的人并不多。11月27日，記者來(lái)到中國紫檀博物館，在東展廳西北角見(jiàn)到的一個(gè)衣柜和一個(gè)書(shū)柜就是由李長(cháng)春親手制作的，并曾陪伴了他近40年。

　　衣柜高約1.6米，左側鑲有一面扇形梳妝鏡，右側是一面長(cháng)方形的穿衣鏡。柜體上的4個(gè)抽屜均勻分布在兩面鏡子下，梳妝鏡下還設有一排儲物格。儲物格的兩扇玻璃門(mén)上各有一只手繪喜鵲，它們昂首相對，立于臘梅枝頭，相映成趣。衣柜的造型雖然有強烈的年代感，但因為經(jīng)過(guò)了打磨，表面形成包漿，色澤依然鮮亮。

　　與衣柜相比，書(shū)柜的設計更加古樸自然。約1.5米高的書(shū)柜共分4層，上3層是陳列層，配有玻璃拉門(mén)，最下一層設計成對開(kāi)門(mén)，以免書(shū)籍受灰塵和濕氣的影響?！鞍恕弊中蔚牡鬃Ъ?，有利于書(shū)柜在長(cháng)期使用中能保持穩定。

　　1968年，24歲的李長(cháng)春進(jìn)入遼寧省沈陽(yáng)市開(kāi)關(guān)廠(chǎng)做技術(shù)員。在那個(gè)物質(zhì)貧乏的年代，工廠(chǎng)會(huì )定期把各地發(fā)來(lái)的包裝箱作為劈柴分給大家燒火做飯。李長(cháng)春舍不得全部燒掉，從中挑選了一些大的木料，自學(xué)制作家具。

　　兩件家具盡管已經(jīng)有幾十年的歷史，但抽屜、拉門(mén)依然活動(dòng)自如。紫檀博物館辦公室主管孫百珍說(shuō)，這其中的奧秘，就在于它們是榫卯結構：“這是中國傳統家具的結構方式，主要特點(diǎn)是很少，甚至不用釘子。比如這個(gè)衣柜，就只在合頁(yè)上使用了釘子?，F在市面上很多家具已經(jīng)失去了這一傳統特色?！痹趯O百珍看來(lái)，這正是此次展出的意義所在：“由于經(jīng)濟條件所限，那個(gè)時(shí)代自制家具很普遍，這兩件家具反映了時(shí)代特色。最重要的是，它們?yōu)橹袊鴤鹘y文化留下一抹記憶，讓現在的年輕人能更好地感受和繼承?！?/p>

　　　　　

　　李嵐清 篆刻記錄生活趣事

　　李嵐清的篆刻技術(shù)是他從晚年才開(kāi)始學(xué)習的。

　　2003年，李嵐清從國務(wù)院副總理的職位上退下來(lái)。他給自己的退休生活規劃了8個(gè)字——健身健腦、讀書(shū)創(chuàng )作。篆刻，就是他健腦的獨特途徑。

　　小時(shí)候，李嵐清家的胡同口有一家刻字店。他每天都去看師傅們刻字，覺(jué)得非常有趣，就用修腳的刀子在普通石頭上刻著(zhù)玩。李嵐清覺(jué)得，那就是自己在篆刻藝術(shù)上的所有“功底”。退休后，71歲高齡的李嵐清決定重拾年少時(shí)的興趣，自學(xué)篆刻。

　　初學(xué)時(shí)，李嵐清的好朋友、中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)潘公凱曾經(jīng)“警告”他：“學(xué)篆刻可得小心，是會(huì )上癮的?！崩顛骨鍖Υ藵M(mǎn)懷信心：“我自認為是個(gè)拿得起、放得下的人，這種癡迷上癮的事兒，應該不會(huì )發(fā)生在我身上?！笨蓻](méi)想到，這一學(xué)，他竟然真的陷了進(jìn)去?！盀榱艘环接?，即使影響睡覺(jué)我也一定要刻完。有時(shí)候很晚了，夫人叫我去休息，我手一抖刻壞了，還要沖她生氣?！崩顛骨寰拖褚粋€(gè)餓久了的人，如饑似渴地研究篆刻藝術(shù)，到2012年，他已刻了800多方印章。

　　傳統的印材如壽山石等價(jià)格較高，李嵐清就找了不少新材料代替，如人造石、瓷、磚塊、木頭等?？紤]到外形美觀(guān)的問(wèn)題，他別出心裁地將漆藝、點(diǎn)螺、擦漆、貼金等工藝技法加以利用，使制出的印章兼顧經(jīng)濟與美觀(guān)。他還很注重篆刻形式的創(chuàng )新，總是試圖刻一點(diǎn)別人不?？痰臇|西。有一回受人之托篆刻生肖印，他查閱印譜，發(fā)現大都是傳統形態(tài)，于是就嘗試將卡通畫(huà)入印，并盡量使它“長(cháng)”得可愛(ài)一點(diǎn)。

　　李嵐清篆刻的內容記錄了人生的方方面面，有親歷的歷史事件，如“世行無(wú)息貸款，教育項目?jì)?yōu)先”、“三來(lái)一補，功不可沒(méi)”；有對處世的體悟，如“樂(lè )道”、“圓融”、“誠信”；還有對不良現象的批評，如“過(guò)度包裝”、“不合格”等；更多的是記錄其生活趣事。

　　“石可言美、石可言志、石可言情、石可言趣、石可言事”，李嵐清用這20個(gè)字來(lái)形容他對篆刻藝術(shù)的感悟。他更想做的，是讓更多人體味篆刻之美。他研究出許多篆刻的新材料和新技法，就是希望能把篆刻變成一項“大眾藝術(shù)”，賦予印章更廣泛的用途?！澳贻p人喜歡結婚交換戒指這一套西方文化，其實(shí)也可以增加點(diǎn)中國元素——交換印章；父母金婚、生日紀念，子女送他們一對印章，比什么禮品都好。還有，可以學(xué)習奧運會(huì )的‘中國印’，把篆刻用于商標、標志?！崩顛骨逭f(shuō)：“讓篆刻藝術(shù)跟進(jìn)時(shí)代步伐，貼近大眾，走向現實(shí)生活，雅俗共賞，更好地傳播中華優(yōu)秀文化?！?/p>

　　李嵐清篆刻作品（見(jiàn)圖）

　　　　

　　李鐵映 鐵筆刀書(shū)第一人

　　在女兒明鑒眼中，李鐵映對瓷器的熱愛(ài)與鉆研，讓他在退休后開(kāi)始了一段與以往不同的人生。

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　　李鐵映曾任中共中央政治局委員、國務(wù)委員、中國社會(huì )科學(xué)院院長(cháng)、全國人大常委會(huì )副委員長(cháng)等職。他雖然是物理專(zhuān)業(yè)出身，但年輕時(shí)就對書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作情有獨鐘，對瓷器藝術(shù)更是癡迷。

　　從上世紀90年代開(kāi)始，他多次深入景德鎮的博物館、院校、研究機構、企業(yè)甚至作坊，與景德鎮陶瓷界的專(zhuān)家學(xué)者、技術(shù)人員研究探討琺瑯彩瓷的發(fā)掘與傳承。他還嘗試對傳統工藝進(jìn)行創(chuàng )新，將石頭、玻璃、石英等材料融合到陶瓷創(chuàng )作中，使作品的結構、顏色更合理、出色。 

　　因為熱愛(ài)，李鐵映利用業(yè)余時(shí)間不斷鉆研、探索，時(shí)間一長(cháng)，他在瓷器鑒賞方面也成了專(zhuān)家。紫砂是門(mén)綜合藝術(shù)，集繪畫(huà)、雕刻、泥塑、書(shū)法、工藝于一身。在行家眼里，一把紫砂壺不僅能體現形、色、聲、味，還能反映出創(chuàng )作者本身的精、氣、神、韻。有一次，李鐵映在紫砂藝術(shù)家顧治培的工作室里見(jiàn)到了一把剛制造出的“爭鳴壺”。壺的造型潤和、圓滾，壺上停著(zhù)一只活靈活現的知了，雙眼明亮，薄薄的雙翅似乎在振動(dòng)。李鐵映非常欣賞，竟脫口而出：“這把壺的主人，少說(shuō)也該到知天命（50歲）之年了吧！”李鐵映話(huà)音剛落，顧治培正好進(jìn)入工作室，聽(tīng)到李鐵映如此準確地說(shuō)出自己的年齡段，就知道遇到了行家。

　　對于瓷器，李鐵映不僅僅會(huì )鑒賞，還親手設計、創(chuàng )新。2004年，李鐵映擔任中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )名譽(yù)理事長(cháng)一職，開(kāi)始了專(zhuān)職“瓷器生涯”。置身于瓷器藝術(shù)中，他如癡如醉，逍遙自在，雖耗費了大量精力，但收獲更多。至今，他親手制作的作品已有幾千件。

　　李鐵映還擅長(cháng)在瓷器的泥坯上刻書(shū)法作品。2006年，為了紀念父親李維漢，李鐵映精心挑選了瓶、樽、畫(huà)筒等不同形狀的15件德化窯瓷，在上面刻出父親的出生年月、革命歷程、歷任職務(wù)以及在不同革命時(shí)期的歷史貢獻，用不大的篇幅，濃縮地記錄下父親光輝的一生。這組德化窯瓷，雖然形狀不一，色彩不同，大小各異，但在這些文字的串聯(lián)下，巧妙地融為了一個(gè)整體。

　　在泥坯上刻字是無(wú)稿創(chuàng )作，要有很高的書(shū)法造詣，還要很好地理解及把握泥土的特質(zhì)，才能夠做到行云流水、動(dòng)靜相宜。李鐵映的這組作品被業(yè)內人士評價(jià)為“通過(guò)結構的疏密、點(diǎn)畫(huà)的輕重、行刀的緩急來(lái)表現情感”，他從此被稱(chēng)為“中國鐵筆刀書(shū)第一人”。